Interview mit Natalie Dessay

Posted on by Vuzil

Interview Mit Natalie Dessay




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Auf die Frage, Natalie Dessay jemandem zu beschreiben, der noch nie von ihr gehört hatte, könnte man sagen, dass sie Frankreichs Antwort auf Kate Bush war. Beide sind gesegnet mit einer elfenhaften Statur, merkwürdigem Temperament und einem ätherisch hohen Stimmregister, sie teilen auch die Entschlossenheit, ihre eigenen Furchen trotz Moden und Trends zu pflügen.

Doch anstatt ihre eigenen Popsongs zu schreiben und zu performen, ist Dessay ein weltweit gefeierter Opernstar, der seit zwei Jahrzehnten mit ihrer Intensität und Individualität das Publikum elektrisiert - von Donizettis tragischer Lucia di Lammermoor bis hin zur unbekümmerten Zerbinetta in Strauss 'Ariadne auf Naxos.

Und während sie viel zu weit von der Wand entfernt ist, um als eine konventionelle Diva beschrieben zu werden, hat sie Grübchen aus Eisen und eine ganz besondere Art, dieses wichtige Wort "non" auszusprechen.

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Vor zwei Jahren kündigte Dessay plötzlich an, dass sie die Oper gebe, und nicht, sie würde nicht den üblichen Weg gehen, selbstgefällige Memoiren zu schreiben, auf Wettbewerbstafeln zu sitzen und ihre Geheimnisse an Studenten eines Konservatoriums weiterzugeben.

"Hab Mitleid mit mir!" Stöhnt sie satirisch bei dem Gedanken an ein solches Schicksal.

Die Oper zu verlassen war kein Problem.

"Es war die richtige Zeit zu stoppen", sagt sie. "Ich hatte getan, was ich tun musste. Mein Interesse war beendet.





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Hinter dieser nachdrücklichen Aussage verbirgt sich das Wissen, dass sie sich selbst an ihre Grenzen brachte, als sie 2011 in La Traviata die anspruchsvolle Rolle von Violetta übernahm; Hätte sie durchgehalten, hätte sie ein Wiederauftreten der Knoten an ihren Stimmbändern erleiden können, was ihre Karriere zwischen 2001 und 2004 zum jähen Ende zu bringen drohte.

Eine schöne Operation rettete sie dann, und jetzt kann sie die Episode mit einem gallischen Achselzucken abtun die Schultern. Aber zehn Jahre später muss sie vorsichtiger sein: Vielleicht hat sie die Oper genauso aufgegeben wie umgekehrt?

Sie bestreitet das nicht ganz. "Violetta zu sein war wunderbar, aber es war nicht wirklich für meine Stimme gedacht", sagt sie.

"Ich habe mit der Musik gekämpft, es war Folter. Aber nachdem ich dieser fantastische Charakter war, was gibt es noch? Ich bin jetzt 50, ich kann Wagner nicht singen, und ich kann nicht weiter verrückte junge Mädchen spielen. "

"Ich bedauere es nicht - die Oper ist wunderbar - aber ich habe nie Partner auf der Bühne gefunden, die die dramatischen Aspekte so weit erforschen wollten wie ich.

Ich habe mit vielen wirklich talentierten Leuten gearbeitet, aber nicht mit Leuten wie mir. Ich würde die Art und Weise, wie Oper gespielt wird, ändern, wenn ich könnte: Es braucht viel mehr Proben als es bekommt, aber die Probe ist zu teuer.

"Es ist eine Erleichterung, nicht mehr in diesem Geschäft zu sein.

Jetzt fühle ich mich mehr verantwortlich. "

Nun ist Dessay dahin gegangen, wohin sie immer gehen wollte, bevor sie sich in den byzantinischen Opernhallen verirrt hat - in Richtung "pures Theater und reine Musik", wie sie es ausdrückt. Die Reise begann im vergangenen Frühjahr, als sie sich in einem der renommiertesten Theater von Paris (dem Athénée Théâtre Louis Jouvet) ihrer Sprechstimme zuwandte und mit "Und", einem 70-minütigen Monolog des radikalen englischen Dramatikers Howard Barker, begeisterte Kritiken erhielt.

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Aber sie kehrt dem klassischeren Repertoire nicht völlig den Rücken, und heute Abend wird sie einen ihrer allzu seltenen Besuche in London bezahlen, wo sie im Barbican Centre ihren verführerisch rauchigen Sopran durch Fauré und seine subtilen französischen Melodien schlingt Duparc von ihrer köstlich coolen neuen CD "Fiançailles pour rire" ("Heiraten für ein Lachen") - eine praktische Lektion, wie man dieser schwer fassbaren Musik reiche, aber subtile Bedeutung geben kann.

Im nächsten April wird sie eine weitere neue Herausforderung antreten, wenn sie eine neue Produktion von Stephen Sondheims musikalischem Melodram Passion am Théâtre du Châtelet in Paris leitet und die Rolle von Fosca übernimmt, einer abstoßenden älteren Frau, die einen gutaussehenden jungen Soldaten hypnotisiert.

"Sie soll sehr hässlich sein", erklärt Dessay, der alles andere ist. "So viel mehr Spaß für mich zu handeln!"

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Sie gibt zu, nervös zu sein, weil sie für ihre bevorstehende Rolle in Passion auf Englisch singt. "Was hat mich dazu gebracht?

Es ist etwas Neues für mich, ein Musical, das nicht wirklich ein Musical ist. Ich sorge mich nicht so sehr um den Dialog, weil ich eine sehr schöne sprechende Stimme habe - viel schöner als meine Singstimme, denke ich - und wenn ich ein bisschen Akzent zeige, passt das gut zu meiner Vorstellung von Fosca. "

Hinter Dessay's unaufhaltsamem Ego und ihrer Entschlossenheit, Dinge auf ihre Art zu tun, ist die unterstützende Figur ihres Mannes, des Opernbasses Laurent Naouri, mit dem sie zwei jugendliche Schülerkinder hat, die beide die musikalische Neigung ihrer Eltern geerbt haben.





Naouri ist ihr Rock, gibt sie zu, und wenn es ihr Zeitplan erlaubt, arbeiten sie gerne zusammen an Rezitalprogrammen. "Nein, wir streiten nicht", sagt sie. "Wir teilen nur."

Wem können wir die Zukunft der Oper anvertrauen?

Teilweise aufgrund ihres Engagements für ihre Familie war Paris schon immer das Zentrum von Dessays Karriere, und sie genießt einen Ruhm als Filmstar in der Stadt - etwas, von dem sie sagt, dass sie es nehmen oder verlassen kann.

London hingegen ist nirgendwo so recht geknackt wie heute: In Covent Garden sang sie nur zwei Rollen (eine davon, Marie in Donizettis Komödie La Fille du Régiment, gewann sie mit einem Olivier-Award), wobei sie viele andere ablehnte bietet an, weil sie nur neue Produktionen und die längeren Probenzeiten akzeptieren würde, und sie scheint auch ihr Heft in der Wigmore Hall ausgelöscht zu haben.

"Ich habe einmal dort gesungen.





Es war sehr schön, mit einer guten Akustik, aber sie fragen mich nie zurück. Ich habe mich über die Beleuchtung beschwert und ich glaube nicht, dass es ihnen gefallen hat. "

Vielleicht finden die Engländer ihre Angewohnheit, ihre Gefühle ein wenig beunruhigend zu machen.

"Ich habe letzten Sommer einige Meisterklassen bei Laurent in Aldeburgh gemacht. Ich sagte ihnen, sie sollten sich nicht vor sich selbst fürchten, ihre Phantasie erforschen. Aber ich sagte auch, dass Persönlichkeit etwas ist, was man nicht lehren kann. Entweder hast du es oder nicht. "Sie sollte es wissen.

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