Skelett-Aufsatz 2

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Skelett-Aufsatz 2




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Vorhangfassaden in der Architektur des 20. Jahrhunderts

Jonathan Ochshorn

Eine Version dieses Essays erscheint in der Encyclopedia of Twentieth Century Architecture, Herausgeber Fitzroy Dearborn (Taylor und Francis)

Text © Taylor 2003 und Francis Publishers.

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Die Vorhangfassade, eine der provokativsten Metaphern der Architektur, ist überraschend schwierig mit einer präzisen Definition zu identifizieren.

Weil es aus mehreren Perspektiven betrachtet werden kann - (1) in Bezug auf funktionale Beziehungen, (2) als ein ästhetisches Objekt oder (3) als ein massenproduziertes System, das auf dem Baumarkt verfügbar ist - ist eine Mehrdeutigkeit unvermeidlich.

Vorhangwandpfosten, der an der strukturellen Platte befestigt wird

* Vorhangfassade in Gehrys Disney Concert Hall

Willis Polks Halladie Building (1917): Vorhangfassade oder großes Fenster?


Im ersten Fall wird die Vorhangfassade in ihrer funktionalen Beziehung zur Gebäudestruktur definiert.

Es bezieht sich dann auf die Verkleidung oder das Gehäuse eines Gebäudes als etwas, das sowohl von dem Skelettgerüst des Gebäudes getrennt ist als auch daran befestigt ist. Wo tragende Wände sowohl die Struktur als auch die Umschließung bilden, kann keine Vorhangfassade vorhanden sein. Aber Schwierigkeiten treten innerhalb dieser ersten Definition auf, wenn die Frage der "Füllung" betrachtet wird: sind herkömmliche Fenster (oder anderes Füllungsmaterial), wenn sie innerhalb der Grenzen eines strukturellen Rahmens befestigt werden, der als Vorhangwandaufbau betrachtet wird?

Eine solche Konstruktion ist zwar an den Strukturrahmen "angehängt", aber nicht exakt "hängend". Wann ist ein Fenster nur ein Fenster innerhalb eines Rahmens und wann verwandelt es sich in eine Vorhangfassade? Die Antwort mag mehr mit der ästhetischen Voreingenommenheit als mit der tatsächlichen funktionalen Beziehung zwischen Verkleidung und Struktur zu tun haben.

Sullivans Bayard Building mit dicken gemauerten Vorhangfassade

Aus funktionaler Sicht schienen die Fassaden genau zum gleichen Zeitpunkt wie die Skelettsysteme - gegen Ende des 19.





Jahrhunderts - entstanden zu sein. Doch die ersten dieser Wände ähnelten oft auffallend den dicken Mauerwerkswänden, die sie hätten ersetzen können.

Obwohl sie keine tragende Struktur mehr waren, wurden in Stahl- und Betonrahmenbauten aus anderen Gründen relativ dicke Mauerwerkswände weiter verwendet: Zuerst neigten dünnere Mauerwerkswände - vor der Entwicklung von inneren Hohlräumen, um die Migration von Feuchtigkeit durch die Wand zu blockieren - dazu Probleme mit dem Eindringen von Wasser haben.





Zweitens wurden hellere Fassaden, die aus Metall oder Glasplatten bestanden, wegen des Vermächtnisses und der Tradition, die die monumentale Architektur mit dem Mauerwerk verbanden, oft als ästhetisch ungeeignet für ernsthafte Architekturarbeiten angesehen.

Drittens bedurfte der Einsatz modernerer Fassadenalternativen Durchbrüche bei den Umweltkontrolltechnologien - Klimaanlagen und Isolierung waren die wichtigsten - bevor sie über große Flächen, die bewohnbare Räume einschlossen, eingesetzt werden konnten. Schließlich verhinderten Beamte des Baugewerbes, die zunehmend auf die reale Gefahr von Großstadtbränden reagieren, die Verwendung neuer, leichter Materialien in Außenwänden, auch wenn andere technische und umwelttechnische Probleme angegangen worden waren, wenn sie die nachgewiesene Feuerbeständigkeit nicht erreichen konnten aus Mauerwerk.

Obwohl die Vorhangfassade zunächst in ihrer funktionalen Beziehung zur Struktur definiert wurde, begann sie sich ab der Mitte des 20.

Jahrhunderts durch ihre Funktion als Umweltfilter zu definieren - als eine Membran, die zwischen den gewünschten inneren Bedingungen und den veränderlichen äußeren Bedingungen vermittelt. Sonnenschirme (Brise-Soleil), Doppelverglasung und druckausgeglichene Regenschirme gehörten zu den funktionalen Antworten auf dieses Problem, die in den technologisch ausgereiften "bioklimatischen" Designs des späten 20. Jahrhunderts gipfelten.

In diesen "grünen" Gebäuden kann eine Reihe computergesteuerter und benutzergesteuerter Geräte in die Vorhangfassade eingebettet werden, um die Verwendung von Frischluft und natürlichem Tageslicht zu fördern und gleichzeitig den Benutzerkomfort zu verbessern und den Energieverbrauch zu senken und fördern einen "nachhaltigen" Lebensstil.

Le Corbusier: Cité de Refuge mit brise-soleil an der Fassade hinzugefügt

Druckausgeglichener Vorhangwandpfosten

Fosters Commerzbank: "Grüne" Doppelfassade


Vorhangfassaden können auch als Verkörperung einer ästhetischen Absicht definiert werden - die zweite der drei oben genannten Perspektiven.

Zahlreiche solcher Vorhangwandthemen lassen sich in der Architektur des 20. Jahrhunderts erkennen. Sie verschmelzen im Allgemeinen um die revolutionären "neuen" Materialien aus Metall und Glas: Metall (als industrialisiertes, massenproduziertes, stromlinienförmiges Paneel); Glas (als transparente oder reflektierende Oberfläche, kristalliner Feststoff oder Vorbote einer erleuchteten Kultur); oder Metall und Glas kombiniert (als gewebtes "Gewebe" oder abstraktes Gitter).

Andere traditionellere Materialien und Systeme, einschließlich Stucco, Beton, Ziegelstein und Steinfurnier, spielten ebenfalls eine Rolle bei der Validierung der Vorhangfassade innerhalb verschiedener ästhetischer Bereiche und nicht nur als Nebenprodukt funktionaler Überlegungen. Das Ideal einer Ganzglashaut war vielleicht das beharrlichste Thema im 20.

Jahrhundert. Beginnend mit Metallfenstersystemen, die relativ kleine Glasscheiben enthalten, und sich zu größeren Glasgrößen mit kleineren Pfostenprofilen hinbewegend, haben es die technisch fortgeschrittensten Glaswände des späten 20.

Jahrhunderts geschafft, Pfosten gänzlich zu eliminieren, sei es durch Verwendung des Glases selbst als Struktur Material, das sich auf strukturelle Dichtungsverbindungen stützt oder das Glas an elegant detaillierten Stahlunterkonstruktionen befestigt.

Harrison und Abramovitz: Socony Mobil Building mit Stahlpaneelen

Stubbins: Citicorp Center mit Metall und Glasfassade

* Richard Meier: Das Metallplattensystem von Getty Center

Pei: Hancock Gebäude als reflektierende, kristalline Oberfläche


Mies: Seagrams Gebäude mit Gitter aus Metall und Glas "gewebt"

Pelli: Pacific Design Center als skulpturale Reflexionsfläche

Foster: Willis Faber Dumas Gebäude hängt buchstäblich Vorhang aus transparentem / reflektierendem Glas

Roche & Dinkeloo: Das UN Hotel nutzt eine Vorhangfassade, um die abstrakte Gittergeometrie zu verstärken


Nouvel: Stiftung Cartier untersucht Fragen der Transparenz

Bruno Taut: Glaspavillon (1914) als Vorbote erleuchteter Kultur

Foster: Reichstagskuppel als moderne Version des gleichen Themas

Grimshaw: Waterloo Terminal verwendet "strukturelles" Glas ohne Pfosten


Ironischerweise ging die anfängliche ästhetische Formulierung der modernen Vorhangfassade aus Metall und Glas der Erfindung von mehrstöckigen Skelettgerüsten voraus.

In Europa wurden schon Mitte des 17. Jahrhunderts Gewächshäuser mit großen Glasflächen gebaut, die durch hölzerne und später Eisenpfeiler geteilt wurden. In der Mitte des 19. Jahrhunderts wurden Metall- und Glashäute häufig für die Dächer von Märkten, Galerien und Bahnhöfen verwendet.





Der Londoner Crystal Palace von 1851 war äußerst einflussreich, nicht nur um die architektonische Verwendung von Eisen und Glas zu bestätigen, sondern auch um seine Rationalisierung als ein industrialisiertes System vorwegzunehmen.

Paxtons Crystal Palace weist auf industrielle Vorhangfassaden hin

Gropius: Bauhaus frühe Stahl- und Glasfassade

SOM's Lever House: Anfang der 1950er Jahre Vorhangfassade (Ferriss Rendering)

Es ist als ein System - die dritte oben erwähnte Perspektive - dass die Vorhangfassade innerhalb des Gebäudestrukturmarktes weithin verfügbar wurde.

Fassaden aus dem frühen 20. Jahrhundert waren eher einzigartig und maßgefertigt. Sie wurden individuell aus Gusseisen, gewalztem Stahl und Glas hergestellt, die gerade erst als industrialisierte Waren auftraten. Aber Mitte der 1930er Jahre begannen sich die aufkommenden Metallblechtechnologien (und die Ästhetik), die mit der Massenproduktion von Flugzeugen und Automobilen verbunden sind, ernsthaft an den Hochbau anzupassen, insbesondere an die Entwicklung von Metallfassadenpaneelen.

Seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs begannen die allgegenwärtigen Metall- und Glasfassadensysteme des 20. Jahrhunderts - sich wiederholende Gitter aus stranggepressten Aluminiumpfosten und horizontalen Schienen, die an dem Skelett eines Gebäudes befestigt waren und Glas- oder Metallplatten trugen - zunehmend erscheinen auf kommerziellen und institutionellen Gebäuden.

Der neu erfundene Float-Prozess machte große Glasflächen ab den 1950er Jahren noch praktikabler.

Andere Paneelfassadensysteme erschienen auch als Verkleidungsoptionen: diese enthalten Verbundmetallplatten mit leichten Kernen aus Wabenmaterial oder geschäumter Kunststoffisolierung, die zwischen zwei Lagen dünnen Bleches (Aluminium oder Stahl) angeordnet sind; vorgefertigte Betonplatten, maßgeschneidert für jeden Job, aber immer noch in einer rationalisierten, systematischen Produktionsumgebung hergestellt; und dünne Steinfurnierplatten werkseitig auf eine Dicke von nur einem Zoll zugeschnitten und dann mit Metallklammern und -ankern an der Gebäudestruktur befestigt.

Auch traditionelle Ziegel und Stuck wurden in Fertigfassadensysteme integriert: Ziegel als Teil von geschichteten Hohlwandsystemen; Stuck, am häufigsten in Form von E.I.F.S. (Außenisolierung und -endsysteme), bestehend aus dünnen Polymer-basierten Gipslamellen, die mit einem Glasfaserverstärkungsgewebe auf einer Oberfläche aus Hartschaumisolierung aufgebracht sind.

Metallverbundplattensystem (Formawall)

Betonfertigwand

* Dünnsteinfurnier (Stirling: Performing Arts Center zeigt Schäden an Furnier)


Mauerwerk für Ziegel / CMU (von R.

Brand)

* Gips / Stuck (Gehry: Team Disney)

EIFS (Dryvit-System)


Weiterführende Literatur:
Die Geschichte der Vorhangfassaden in der Architektur des 20. Jahrhunderts kann aus Lesungen in Architekturgeschichten und Monographien zusammengestellt werden, die die Arbeit einzelner Architekten oder Designer beschreiben.

Für die Entwicklung der Vorhangfassaden des frühen 20. Jahrhunderts in Chicago siehe: Condit, Carl, Die Chicago School of Architecture; eine Geschichte des kommerziellen und öffentlichen Bauens in der Gegend von Chicago, 1875-1925, Chicago: Universität von Chicago Press, 1964; Eine Diskussion über die rivalisierende gusseiserne Tradition findet sich in: Gayle, Margot und Gayle, Carol, Gusseisenarchitektur in Amerika: Die Bedeutung von James Bogardus, New York: Norton and Co., 1998.

Einzelne Monographien sind zu zahlreich, um sie aufzulisten; von den vielen Architekten und Designern des 20. Jahrhunderts, die mit der Entwicklung der Vorhangfassade oder ihrer ästhetischen Verfeinerung verbunden sind, würde eine unvollständige Liste beinhalten: Nicholas Grimshaw, Norman Foster, Walter Gropius, Le Corbusier, Richard Meier, Jean Nouvel, I.M.Pei, Cesar Pelli, Jean Prouvé, Peter Rice, Kevin Roche, Mies van der Rohe, Eero Saarinen, Ken Yeang und die Firma Skidmore Owings und Merrill.

Für einen allgemeinen Text, der moderne Vorhangfassadensysteme untersucht, siehe: Sands, Herman, Wall Systems: Analyse im Detail, New York: McGraw-Hill, 1986.

Ein Überblick über Fassadensysteme findet sich in: Allen, Edward, Grundlagen des Hochbaus, 3. Auflage, New York: Wiley, 1999; Diskussion und Details der frühen "modernistischen" Vorhangfassaden des 20. Jahrhunderts finden sich in: Ford, Edward, Die Details der modernen Architektur, Cambridge: M.I.T. Presse, 1990.

Beispiele für "gläserne Wände" nach dem neuesten Stand der Technik: Bramante, Gabriele, Willis Faber & Dumas Gebäude: Foster Associates, London: Phaidon Press, 1993; und Rice, Peter und Dutton, Hugh, Strukturelles Glas, London: E & FN Spon, 1995.

Zu Innovationen bei der Herstellung und Gestaltung von Metallfassadenplatten siehe: Huber, Benedikt und Steinegger, Redakteure, Jean Prouvé: Vorfertigung, Strukturen und Elemente, London: Pall Mall Press, 1971; für ein jüngeres Oeuvre mit Metallfassadenplatten siehe zum Beispiel: Flagge, Ingeborg und Hamm, Oliver, Redakteure, Richard Meier in Europa, Berlin: Ernst & Sohn, 1997.

Beispiele für "grüne" Vorhangwanddesigns: Yeang, Ken, Bioklimatische Wolkenkratzer, London: Artemis, 1994; und Davies, Colin und Ian Lambot, Commerzbank Frankfurt: Prototyp für ein ökologisches Hochhaus, Boston: Wasserzeichen, 1997.



Gepostet im Web 11. Juni 2002; zuletzt aktualisiert am 22. Januar 2008 [geringfügige Neuformatierung]

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